紫檀龍紋御案 清乾隆

清式家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個(gè)地區(qū)的風(fēng)格、特點(diǎn)，被認(rèn)為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實(shí)物。

清代家具的三大藝術(shù)風(fēng)格——清代家具概論

中國(guó)家具藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。千百年來，經(jīng)過歷代勞動(dòng)人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個(gè)階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風(fēng)格特點(diǎn)，盡管有些微妙變化，還應(yīng)屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國(guó)時(shí)期，由于國(guó)力衰敗，加上帝國(guó)主義的侵略，國(guó)內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項(xiàng)民族手工藝均遭到嚴(yán)重破壞，在這種社會(huì)環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術(shù)每況愈下，而進(jìn)入衰落時(shí)期?？梢哉f，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。

廣式家具

明末清初，廣州由于它特定的地理位置，便成為中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門戶。隨著對(duì)外貿(mào)易的進(jìn)一步發(fā)展，很多手工藝行業(yè)也都隨之恢復(fù)和發(fā)展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予廣式家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

廣式家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕。家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出很多曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習(xí)慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實(shí)實(shí)在在、一目了然之感。

廣式家具特點(diǎn)之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個(gè)別部位近乎圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時(shí)，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個(gè)地子看，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時(shí)手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。

廣式家具特點(diǎn)之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國(guó)所應(yīng)用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時(shí)期，摹仿西式建筑的風(fēng)氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無一不是西洋風(fēng)格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)的中西結(jié)合式家具。即以中國(guó)傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點(diǎn)是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對(duì)稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有非常數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如很多形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及很多花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國(guó)傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據(jù)。當(dāng)然，我們也不能單憑這一點(diǎn)一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代初期，為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的很多官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來，給家具藝術(shù)增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國(guó)鑲嵌藝術(shù)多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別于其它地區(qū)的一個(gè)明顯特征，傳世作品也較多。內(nèi)容多以山水風(fēng)景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實(shí)生活的風(fēng)土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，于明末清初傳入中國(guó)。首先在廣州興起，曾形成專業(yè)生產(chǎn)。中國(guó)現(xiàn)存的玻璃油畫，除直接由外國(guó)進(jìn)口外，大都由廣州生產(chǎn)。

蘇式家具

蘇式家具是指長(zhǎng)江中下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言。

清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用，又達(dá)到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。蘇式家具里側(cè)都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和很多顏色的彩石。也有非常數(shù)量的木雕，在很多木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會(huì)廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及很多神話傳說為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個(gè)特征。

京作家具

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨(dú)的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣式風(fēng)格。但由于木料多由廣州運(yùn)來，一車木料輾轉(zhuǎn)數(shù)月才能運(yùn)到北京。沿途人力、物力、花費(fèi)開銷自不必說。皇帝本人也深知這一點(diǎn)。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后，方可制作。在這些御批中經(jīng)常記載有這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料稍大，及時(shí)批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點(diǎn)。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們?cè)谇鍖m造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨(dú)具風(fēng)格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以很多不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國(guó)家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。