古舊民間家具損壞的原因  

1、造成無(wú)法修復(fù)的自然損害因素

一般單純溫濕度導(dǎo)致的損傷是相對(duì)輕微的，而光線照射造成的木材干裂、翹曲和變形不僅是無(wú)法避免也是修復(fù)中無(wú)法根除的。只能充分利用留下的痕跡，去營(yíng)造高古的感覺。

 

古代，木材在制作家具之前都經(jīng)過了充分的自然干燥，即使通過水路運(yùn)輸、到達(dá)溫濕度和大氣含水率變化大的異地，也不會(huì)發(fā)生明顯的翹曲和開裂。由于古時(shí)地面多鋪磚石，潮氣會(huì)順著家具腿足部位端面的導(dǎo)孔和縫隙滲入，從而導(dǎo)致家具的腿部掉蠟泛白(一般紫檀黃花梨等硬木家具的腿足部位顏色會(huì)更深)，除非使用現(xiàn)代木材的漂洗和蒸煮技術(shù)，一般無(wú)法徹底改善，所以常常在修復(fù)中通過做漆和燙蠟等表面處理方法，來借以加強(qiáng)家具的年代感。

 

因此，這部分自然因素造成的損傷是有益的。

 

如果純粹的自然因素導(dǎo)致的損壞已經(jīng)造成了嚴(yán)重的后果，比如長(zhǎng)時(shí)間無(wú)人使用、加上蟲蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，這樣的傷害在現(xiàn)今的技藝下是無(wú)法修復(fù)的。或者說，原件的品相不好，沒有修復(fù)的價(jià)值。

 

2、可以修復(fù)的物理?yè)p害因素

目前，可以修復(fù)的都是一些因使用和存放不當(dāng)?shù)热藶橐蛩貙?dǎo)致的物理?yè)p傷。如重物壓迫導(dǎo)致的板材翹曲變形和開裂，碰撞導(dǎo)致的角牙缺失和圓材方材斷裂，摩擦導(dǎo)致的表面刮痕。一般有眼力的收藏者會(huì)喜歡買進(jìn)這種家具殘件，經(jīng)專業(yè)修復(fù)翻新后，能達(dá)到枯木回春起死回生的奇效。比如，柜類家具中各種板材常見的S型扭曲，就是使用中由于重物壓迫應(yīng)力不均造成的，尤其是空氣溫濕度高的環(huán)境下更會(huì)嚴(yán)重。一般使用蒸煮后冷壓陰干的辦法使木材內(nèi)部消除應(yīng)力，從新變得平整，其基本原理和操作方法吸取了現(xiàn)代木材加工工業(yè)中的有益經(jīng)驗(yàn)。北京地區(qū)的一些古家具名店就從事此種修復(fù)。

 

由于嚴(yán)重的物理傷害常常造成無(wú)法挽回的惡果，比如沖擊造成的折斷，一般就不再稱為修復(fù)，而是使用這些古舊民間家具的古舊木料從新制作，變成完好的古舊家具。

 

古舊民間家具修復(fù)的工藝流程

古舊家具的修復(fù)是一個(gè)極其復(fù)雜的過程，從進(jìn)廠到完成修復(fù)，需要很多道工序和嚴(yán)格的質(zhì)量檢驗(yàn)。為了保存其古舊的神韻，大多需要以精湛的傳統(tǒng)手工藝為主要修復(fù)手段。而為了達(dá)到修復(fù)的效果常借鑒現(xiàn)代化的木材加工工藝。

 

1、拆解

首先需要仔細(xì)觀察家具的結(jié)構(gòu)，在不同部件上標(biāo)好序號(hào)以方便后來安裝，按照與原家具組裝時(shí)相反的順序把家具拆開。保持家具的完整性并盡量避免破壞漆膜和形成新的損傷。部分古舊民間家具制作時(shí)采用的結(jié)構(gòu)和手法特殊，俗稱“絕戶活”，導(dǎo)致拆裝不可逆，此時(shí)盡量不要進(jìn)行拆卸，而保持原狀。

 

2、清洗

除去浮塵和積土可用大功率吹風(fēng)機(jī)吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用濕布擦拭會(huì)造成無(wú)法預(yù)料的傷害。有時(shí)部件上還會(huì)有水泥漿、瀝青、化學(xué)油漆等現(xiàn)代垃圾之類的黏著物，對(duì)此盡量不使用化學(xué)藥劑清除，應(yīng)使用物理手段清除，如精細(xì)的刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面后，使用水洗，邊沖洗邊用特制的刷子刷，積垢深厚的，可以加一點(diǎn)食用堿調(diào)制的堿水。榫卯等處的膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗干凈。洗過的古舊家具需陰干一周以上，否則遇水膨脹后，拆開后的榫頭就難以復(fù)原。然后視具體情況進(jìn)行熏蒸消毒，以去除蟲子與蟲卵。

 

3、去漆(保舊工件除外) 

一般是用細(xì)砂紙輕輕打磨，較硬的部位使用刀刮。去漆時(shí)不能破壞原有的精雕部分，比如桌案類家具腿部常見的“一炷香”線腳，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的自然風(fēng)化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，否則就成為永久損壞。

 

4、木工整修

缺損的部分必須找同質(zhì)同色的老料修補(bǔ)完整，即使情況特殊也要盡量使用木材紋理相近，顏色稍淺的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果還有對(duì)稱的另外一半在，就必須按照原樣復(fù)制。如果同時(shí)缺失，則需要根據(jù)整件家具的形態(tài)風(fēng)格，進(jìn)行搭配和補(bǔ)充。比如圈椅背板上常用的掛牙是最不易保存下來的部分，其長(zhǎng)度方向就是其紋理縱向延伸的方向，而在其寬度方向上，由于縱向木質(zhì)纖維之間的結(jié)合力弱，而掛牙一般又很薄，通常不會(huì)超過五六毫米厚，很容易因纖維分離而斷裂，只能選用同樣材質(zhì)的老材進(jìn)行粘貼。膠合前需刨光粘合的表面，控制紋理方向一致，以消除明顯的粘合縫隙，如不行則需要從新制作。最難修復(fù)的是雕刻的部位，圖案缺失后，需用同樣的風(fēng)格修補(bǔ)，而每個(gè)時(shí)期，每個(gè)地方的工匠手法又不盡相同，即使使用同樣的材質(zhì)，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位的損傷是由于部件過于纖細(xì)，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。

 

5、精打磨

畢現(xiàn)無(wú)遺的木質(zhì)肌理和紋路，是最耐看的樸素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是為了表現(xiàn)自然的“包漿”效果。包漿是指，優(yōu)質(zhì)木材長(zhǎng)時(shí)間使用后，表面形成的一層溫潤(rùn)如玉的亮光，越用越亮，這種歲月的痕跡，就稱為包漿。

 

按收藏界的修復(fù)原則應(yīng)該是盡可能地保留原有的包漿并盡快形成新的包漿效果，所以最好在家具表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經(jīng)過打磨后燙蠟，用不了多久就會(huì)出現(xiàn)“包漿”，光潔度并不比硬木家具差。

 

傳統(tǒng)打磨用的是挫草，也就是節(jié)節(jié)草，學(xué)名叫做木則草，我國(guó)東北很多地方都有出產(chǎn)。用這種草泡水之后，可慢慢地磨出木頭的光彩來?，F(xiàn)代一般使用鋼絲棉、高號(hào)數(shù)細(xì)砂紙(800號(hào)以上)、各種動(dòng)物毛發(fā)(動(dòng)物棕毛越硬越好)由粗到細(xì)多次打磨，之后再打蠟擦油，一般使用蜂蠟，越原始的蠟效果越好。

 

6、做漆面或髹飾

做漆面并不是簡(jiǎn)單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數(shù)清水木色的古舊民間家具擦蠟即可。這是古舊民間家具修復(fù)工藝中的獨(dú)特之處。也有需要從新罩漆的，一般情況下，頭道漆后，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復(fù)漆一共需要八至十道，木質(zhì)好的上面漆和復(fù)漆的道數(shù)可適當(dāng)減少。漆膜同樣需要打磨，效果最好的是使用人的頭發(fā)反復(fù)摩擦。漆面打磨的總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。

 

古舊民間家具修復(fù)的特點(diǎn)

古舊民間家具因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件都是精品，同時(shí)能夠滿足材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、造型、雕刻、裝飾這五美的要求?？墒敲考揖叨加衅渥铋W亮的優(yōu)點(diǎn)，這些在同類家具中比較明顯的個(gè)性，如：雕刻精、打磨細(xì)、結(jié)構(gòu)好、造型美、材料整和花紋多等特點(diǎn)就應(yīng)在修復(fù)中得到突出。這是古舊民間家具修復(fù)的一般原則。

 

1、明式家具的修復(fù)特點(diǎn)

用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復(fù)時(shí)，如果外觀狀態(tài)良好，應(yīng)該較多的保留包漿；如果狀態(tài)殘破，除了在腿足、頂?shù)?、后身等隱蔽處保留少量自然風(fēng)化的痕跡外，要適度復(fù)原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質(zhì)地，在保障結(jié)構(gòu)牢固端正的前提下，對(duì)榫卯肩口的嚴(yán)密程度不強(qiáng)求極致，適度松散正是家具年份高古的佐證。

 

2、古舊民間家具的修復(fù)特點(diǎn)

古舊民間家具，木質(zhì)的華美精細(xì)最受世人歡迎。在修理過程中，對(duì)其外表的過度風(fēng)化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對(duì)破散的結(jié)構(gòu)也要盡力修復(fù)，達(dá)到嚴(yán)密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗(yàn)“舊”的殘損。

 

對(duì)于漆木古舊民間家具，需要針對(duì)漆膜情況區(qū)別對(duì)待。

 

①漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現(xiàn)，除必要的結(jié)構(gòu)修補(bǔ)外，可以因勢(shì)利導(dǎo)充分表現(xiàn)肌理的風(fēng)化之舊，提升其所蘊(yùn)含的時(shí)空之美。

 

②對(duì)于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價(jià)值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹?fàn)顢嗉y和牛毛狀的細(xì)小斷紋，是收藏者求之不得的高古雅趣，對(duì)此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結(jié)構(gòu)的同時(shí)，需要對(duì)其年久失光的漆色進(jìn)行封護(hù)潤(rùn)澤，以再現(xiàn)民間家具親切實(shí)用的樸素美。

 

③對(duì)于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價(jià)值全在漆藝?yán)L畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡(jiǎn)單修補(bǔ)。為照顧其整體觀感的完整性，可對(duì)其殘損較大的局部漆皮進(jìn)行補(bǔ)漆補(bǔ)色，對(duì)已失金褪色的漆畫，原則上不應(yīng)去描補(bǔ)，描繪越多，破壞越大；補(bǔ)畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會(huì)留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”。

 

古舊民間家具的修復(fù)工藝因其自身材料、結(jié)構(gòu)造型、雕刻裝飾、制作手法的特點(diǎn)，不能用古舊家具修復(fù)的工藝一言蔽之，兩者各有側(cè)重。但是不論哪種古舊家具在動(dòng)手修復(fù)前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對(duì)其時(shí)代背景、材料性能、榫卯結(jié)構(gòu)、髹飾工藝等十分熟悉，修復(fù)后盡量保證材料相同，結(jié)構(gòu)和造型一致、制作手法協(xié)調(diào)。同時(shí)要遵循古物修復(fù)的可逆性原則，即修復(fù)失敗時(shí)能夠恢復(fù)到原狀。

 

以上就是古家具的修復(fù)和保養(yǎng)方法了，更多相關(guān)家具知識(shí)可以關(guān)注我們的公眾號(hào)【shengfangcom】或者在微信公眾號(hào)搜索“勝芳在線”即可，更多家具批發(fā)知識(shí)產(chǎn)品盡在勝芳在線。