一、混凝土家具優(yōu)點(diǎn)

混凝土是人類有史以來最古老，最強(qiáng)大和最耐用的材料之一，因?yàn)樗膳浔然旌弦约皾仓桑兓驮O(shè)計(jì)的潛力幾乎是無限的，沒有它做不到的，只有你想不到的。

 

1.混凝土具有多種用途，且可以塑造出柔和優(yōu)美的曲線及溫暖舒緩的色調(diào)。對(duì)于大膽及當(dāng)代的風(fēng)格，制造者能將混凝土鑄造成各種有趣的幾何體形狀并為其著上各種明亮生動(dòng)的色調(diào)。 

 

2.由于混凝土可以塑造為任何形狀，因而它也可以鑄造成任何形式的家具以符合現(xiàn)有空間限制下的裝修風(fēng)格。 

 

3.混凝土具有獨(dú)特的外觀且具有無窮無盡的創(chuàng)造可能性。每一位混凝土工匠都親手處理她或他的工藝，通過建立他或她自己的模型，發(fā)展特殊的鑄造技術(shù)以及使用專賣材料及著色方法，形成了一份獨(dú)特的外觀效果。 

 

4.混凝土還給人一種自然的外觀及感覺，并能與其他設(shè)計(jì)風(fēng)格很好的進(jìn)行融合。 

 

5.混凝土很容易進(jìn)行雕刻，可以制作為任何形式，可以模仿灌澆的任何形狀，我喜歡把它當(dāng)做自然主義的材料。以混凝土進(jìn)行創(chuàng)作可以自由發(fā)揮想象力，于它之上創(chuàng)建自己特有的特色及風(fēng)格。 

 

6.設(shè)計(jì)、顏色及裝修選項(xiàng)或許是混凝土最具吸引力的方面。另外比較加分的一點(diǎn)為它是由手工純工藝制作的。

 

二、混凝土家具誤區(qū)

1、所有的混凝土家具都很重 

事實(shí)：以傳統(tǒng)正常重量的混凝土制成的家具鑄件的確是很重，當(dāng)它用于戶外領(lǐng)域的時(shí)候，其重量往往會(huì)成為一種優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗鼙ＷC家具在強(qiáng)風(fēng)中依然屹立不倒。關(guān)于室內(nèi)家具，很多工匠使用輕型混凝土混合物(借鑒愛迪生的理念)以減輕重量。他們也會(huì)使用纖維強(qiáng)化復(fù)合材料，因而可以在不犧牲強(qiáng)度的情況下做成更薄的構(gòu)件。像書架及會(huì)議桌之類的大型家具往往會(huì)鑄成各個(gè)小件，以便組合及運(yùn)輸。一些家具制作者為家具安裝了腳輪或滑輪，以提高重型混凝土家具的可移動(dòng)性。 

 

2、混凝土椅子坐著不舒服 

事實(shí)：比鍛鐵制或?qū)嵞局谱?設(shè)想一下教堂長椅)舒服很多?？繅|或枕頭會(huì)顯著加強(qiáng)其舒適指數(shù)。就算沒有靠墊，混凝土座椅也可以坐著很舒服。一些設(shè)計(jì)師會(huì)在混凝土座椅上塑造輪廓儀以契合人體骨骼，從人體工程學(xué)的角度上提高舒適度。 

 

3、混凝土家具會(huì)與接下來的裝飾風(fēng)格相沖突 

事實(shí)：這是最大的一個(gè)誤區(qū)?；炷量梢运茉斐扇魏涡螤畈⑶页尸F(xiàn)任何質(zhì)地及顏色，從傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格到超現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格，它都能與其完美融合。 

 

三、混凝土家具的形態(tài)設(shè)計(jì)

1、尺度的變化對(duì)形態(tài)的影響

同一造型的三件混凝土家具成型時(shí)擬對(duì)其棱角分別進(jìn)行不同半徑的倒圓角處理，倒角的R分別為3、30、300三種。從現(xiàn)實(shí)形態(tài)的角度來量化，可以得出它們分別做了R3、R30、R300的倒角的結(jié)論，同時(shí)在理念形態(tài)認(rèn)識(shí)上來講，可以分別體會(huì)到形態(tài)的挺拔、圓潤、流動(dòng)的不同“生命態(tài)”。 

 

2、材料的變化對(duì)形態(tài)的影響

同樣的兩件混凝土制品一件抹灰上涂料并著色上光，一件是混凝土成型后不再加工。一個(gè)呈現(xiàn)的是色彩明快、形態(tài)輕巧、有塑料的質(zhì)感；一個(gè)呈現(xiàn)的是古樸凝重、自然清純，一種素面朝天的高貴的樸素。 

 

通過上述兩例對(duì)比，顯而易見，現(xiàn)實(shí)形態(tài)因材料表面變化產(chǎn)生的不同現(xiàn)實(shí)形態(tài)的同時(shí)也完成了理念形態(tài)的不同心理形態(tài)的塑造。就此例而言，僅是對(duì)混凝土材料的選擇就已經(jīng)完成了產(chǎn)品理念形態(tài)的設(shè)計(jì)工作。 

 

深刻領(lǐng)會(huì)混凝土是一種很隨意的材料，應(yīng)該順其自然，既不要簡單直接地使用它，也不要試圖去束縛它的潛質(zhì)，為什么一定要用混凝土仿效其他材料呢？我們要讓這種材料發(fā)揮它自身的潛質(zhì)，否則就像把果凍放進(jìn)方形模具一樣，是一種浪費(fèi)。 

 

3、環(huán)境變化對(duì)形態(tài)的影響

同樣的兩件混凝土家具，一件置于賓館，一件置于LOFT空間，通過觀察比較同樣的現(xiàn)實(shí)形態(tài)，因所處環(huán)境的改變，它們所呈現(xiàn)的理念形態(tài)卻大相徑庭。置于賓館豪華瑰麗的電梯間端景墻壁龕前的混凝土桌，因與環(huán)境氛圍的強(qiáng)烈反差顯得十分突兀，簡潔的造型，高貴的樸素已模糊了其究竟是家具還是雕塑的界限。置于LOFT環(huán)境中的混凝土桌，在磚墻的襯托下，看上去更加粗獷大氣，一掃當(dāng)代LOFT住宅空間常見的纖弱之感。樸素、坦誠的共同氣質(zhì)，使這一對(duì)景物的搭配雖出自人工卻宛若天成。 

 

以上三例從細(xì)節(jié)處理、本體材質(zhì)變化以及其與環(huán)境的關(guān)系等三個(gè)方面，揭示了混凝土家具是如何在塑造其具象的現(xiàn)實(shí)形態(tài)的過程中同時(shí)又塑造了抽象的理念形態(tài)。呈現(xiàn)的是形到意的順序，但從設(shè)計(jì)角度來看卻是逆向過程，即以理念引領(lǐng)，貫穿現(xiàn)實(shí)形態(tài)設(shè)計(jì)的始終，即所謂“意在筆先”也。 

 

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