一、用材

 

明清家具的鑒定，最重要的就是辨別年代。而歷史不同時(shí)期和地區(qū)，由于政治、經(jīng)濟(jì)以及生活習(xí)俗和審美趣味的不同，常會(huì)采用不同種類的木材制作家具，因此一些古家具的用材會(huì)直接反映出該家具的產(chǎn)地和年代，這是判別古家具文物價(jià)值的重要依據(jù)。學(xué)會(huì)辨別木種是鑒賞家、收藏家和愛(ài)好者的必修課和基本功。

 

明清家具在用材方面，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。因此，辨別木材是鑒定家具中首先要注意的問(wèn)題。傳世的明清家具中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制作。因在清代中期以后，這幾種木料日漸匱乏，成為罕見(jiàn)珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。雖說(shuō)此類家具后代仿制的也有，但終因材料難得及價(jià)格昂貴，為數(shù)極少。今存的傳統(tǒng)硬木家具中，也有許多是用紅木、新黃花梨或新雞翅木制作的。由于這幾種木材，是在紫檀|、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下才被大量使用，所以，以這些木材制作的家具，大多為清代中期以后直到晚清民國(guó)時(shí)期的產(chǎn)品。如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制作的明式家具，因其材料的年代與形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。當(dāng)然，這也不能完全一概而論，因?yàn)楸娢墨I(xiàn)記載來(lái)看，紅木和花梨木可能最遲在清代初期就已開(kāi)始被選用作家具之材，而在江南一帶也確實(shí)也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遺物，但從整體上說(shuō)，紅木家具的大量出現(xiàn)是清代中期以后的事。

 

值得注意的是，有大量傳世的櫸木家具，不能以材質(zhì)來(lái)間斷年代，因?yàn)樗诿髑鍍纱粡V泛用于制作家具，并在形式上也較多地保持了一致性，許多清代中期及至更晚的櫸木家具，仍然沿襲著明代的手法。所以，對(duì)櫸木家具的斷代，應(yīng)更多地依靠其他方面的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行鑒定。

 

20世紀(jì)初葉，由于中國(guó)古家具日益為世人所矚目，大量珍稀的古家具外流。為此，早在50年代，中國(guó)政府有關(guān)部門就制定了一條政策，規(guī)定紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木和烏木這五種制作的家具不準(zhǔn)出口，這種“五木法則”在當(dāng)時(shí)有一定的合理性，但因過(guò)于簡(jiǎn)單，又使大量非五木的珍貴古家具流出海外，同時(shí)這種以木質(zhì)定高下的簡(jiǎn)易法則也使許多愛(ài)好者墜入了拜物的誤區(qū)，將作為中國(guó)古家具主體的非五木家具一概視為“柴木”，甚至濫收賤賣，極少開(kāi)展收藏研究，這同樣是不可取的。

 

二、品種與造型

 

明清家具的品種，也與年代有著很大的關(guān)系。明代椅子常見(jiàn)有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風(fēng)格類似的傳世扶手椅品種，應(yīng)考慮為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時(shí)間較晚，早期不可能制作。如圓靠背交椅，入清以后不再流行，從偉世品來(lái)看，它們多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨的制品。所以，傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。而式樣莊重、體態(tài)碩大的太師椅，則是清式家具的代表，再如茶幾，本身就是為適應(yīng)清代家具布置方法而產(chǎn)生的品種，傳世的大量實(shí)物中，多為紅木，新黃花梨制品，未見(jiàn)年代較早的。很顯然，茶幾是清式家具品種。此外，如折疊椅，折疊香幾等，都是清代雍正以后出現(xiàn)的新品種。

 

家具的造型，是斷年代的重要依據(jù)。許多明清家具的年代早晚，都可以從造型及造型的變化來(lái)判斷。比如搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的扶手椅，或搭腦兩端不出頭、扶手兩端出頭的扶手椅，多為明式家具扶手椅的早期造型式樣，其制作年代一般還會(huì)晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期以后基本無(wú)側(cè)腳，并且裝飾雕刻亦由簡(jiǎn)潔變繁瑣。甚至家具的腿足造型的變化，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即經(jīng)歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗壯的變化過(guò)程，凡具有前者特征的桌椅，其年代一般要早于后者。

 

三、結(jié)構(gòu)

 

鑒定明清家具的早晚，有時(shí)也可根據(jù)某些構(gòu)件來(lái)判斷。如明代官帽的靠背，基本光潔無(wú)紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板罕見(jiàn)。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖，這是區(qū)別明式和清式家具一個(gè)十分重要的特點(diǎn)。

 

第一，觀察結(jié)合處。主要觀察古代家具的結(jié)合處是用榫卯、釘子還是膠粘。鑒賞家具就可以依據(jù)古代家具與現(xiàn)代家具不同的組裝結(jié)構(gòu)加以區(qū)分。艾克在鑒定明式家具榫卯結(jié)構(gòu)方面提出的原則是：“非絕對(duì)必要，不用木梢釘；在能避免處盡可能不用膠粘；任何地方者不用鏇制——這是中國(guó)家具工匠的三條基本法則。”其實(shí)這也是中國(guó)古典家具榫卯結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的總結(jié)。古式家具具有精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，構(gòu)件之間，不用金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細(xì)斜直連接合理，面面俱到。而且工藝精確，扣合嚴(yán)密。

 

第二，了解歷代榫卯結(jié)構(gòu)。由于不同的時(shí)代家具榫卯結(jié)構(gòu)受到一定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡相同。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等幾種方法。夾頭榫大約在晚唐、五代時(shí)出現(xiàn)，匠師受到大木梁架柱頭開(kāi)、中夾綽幕的啟發(fā)而運(yùn)用到桌案上來(lái)，插肩榫則是明清家具常用榫卯特征。

 

第三，注重榫卯使用工具。作偽高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，而且偽造得也很相似。但是無(wú)論作偽者怎樣高明，畢竟不同時(shí)代家具榫卯所使用的工具和材料總會(huì)有所不同。仔細(xì)觀察就會(huì)看出破綻。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩側(cè)呈圓弧形，就一定是偽作的。因?yàn)閳A弧榫眼出自近代的打眼機(jī)， 所以說(shuō)辨別榫卯使用的工具和有無(wú)近代工藝的手法也是鑒定家具的重要方面。

 

四、裝飾

 

了解不同時(shí)代裝飾風(fēng)格是斷代家具的重要依據(jù)。不同時(shí)代有不同的裝飾風(fēng)格。以鑲嵌工藝來(lái)說(shuō)，明代與清代家具區(qū)別一個(gè)明顯標(biāo)志就在于此。明代家具很少用鑲嵌工藝，而清代鑲嵌工藝則較發(fā)達(dá)。

 

明清家具上的花紋，是鑒定家具制作年代的最重要依據(jù)。家具上的裝飾花紋與其他工藝品的花紋一樣，具有鮮明的時(shí)代性。因此，在鑒定家具時(shí)，有確切年代的其他工藝品上的花紋，是很好的對(duì)比參照物。如明清家具上常見(jiàn)的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、如意紋、卷草紋及各式吉祥圖案等，也是明清時(shí)期各類工藝品上常見(jiàn)的裝飾紋樣。因此，只要認(rèn)真研究和仔細(xì)識(shí)別，那么對(duì)明清家具的鑒定將是很有益和有效的。比如，吉祥圖案是清代瓷器上最喜歡用的裝飾題材。清代家具的圖案裝飾也是如此，許多圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意，常見(jiàn)的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“計(jì)劃麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，尤其到了清代晚期的家具，比比皆是。

 

要提醒讀者的是，在參照對(duì)比時(shí)， 宜采用題材相同，或接近的加以對(duì)比，這樣就比較容易判斷年代，判斷也較準(zhǔn)確。參照物則可采用玉器、瓷器、剔紅雕漆等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上更有共同之處。

 

此外，在流傳至今的明清繪畫及書籍插圖中，亦有不少生活場(chǎng)景和家具圖形，有較客觀的寫實(shí)性，也可用來(lái)進(jìn)行對(duì)照比較，作為鑒定的依據(jù)。

 

當(dāng)然，明清家具與其他工藝品不同，絕大多數(shù)沒(méi)有年款，其鑒定是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，上述鑒定方法，除根據(jù)花紋可以判斷具體的年代外，其他的只能區(qū)分明式和清式，一些鑒定標(biāo)準(zhǔn)也僅作參考，切不可生搬硬套。因?yàn)槊髑寮揖咴谟貌?、品種、造型、制作、方法和花紋上，或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。對(duì)這種家具的鑒定，就更要進(jìn)行詳盡和全面的科學(xué)考察。

 

 

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