一是歷史久遠(yuǎn)傳承不斷

 

我國(guó)的家具用材非常廣泛，但從來(lái)沒有一種家具的用材能像櫸木那樣久遠(yuǎn)不衰。據(jù)專家考證，至少宋元兩代便有用櫸木制作家具。明代櫸木家具與黃花梨家具同為“蘇式”家具的典范，共同鑄就了明代家具輝煌。今天我們能見到的明代家具，大都為黃花梨和櫸木制作。到了清代，雖有紅木等名貴木材進(jìn)口，但真正支撐家具用材的仍是櫸木，明清兩代家具數(shù)量之多是任何一種家具不能相比的。今天我們很少見到用紅木制的明式家具和用黃花梨制作的清式家具，但櫸木卻左右逢源，上下傳承，將明清兩代各類家具的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致，甚至到了民國(guó)初年，還有櫸木制作明式家具。有專家稱：要摸清明清兩式家具風(fēng)格，只能從櫸木家具中尋找。

 

二是色澤紋理可追黃花梨

 

櫸木屬榆料，落葉喬木，盛產(chǎn)于江南廣大地區(qū)，又稱椐木、南榆、椐柳樹、分紅、黃兩種，紅者俗稱“血椐”，黃者俗稱“黃椐”，其木高可達(dá)數(shù)丈，質(zhì)地緊密堅(jiān)致，色紋并美，有清水光澤，其紋變化無(wú)常，如山巒重疊，呈拋物線狀，俗稱“寶塔紋”，常用于家具的大快面板，清麗無(wú)比，使人浮想聯(lián)翩。櫸木的色澤與黃花梨又十分接近，這些都是櫸木優(yōu)點(diǎn)所在。在明式的櫸木家具中，以圈椅和圓角柜最為有名，它與同類型的黃花梨家具有“異材同工之妙”。筆者曾藏一只櫸木圓角柜，高110厘米，寬80厘米，除了工藝精湛外，其材色澤光亮，紋理美麗無(wú)比，遠(yuǎn)視如黃花梨一般，十分可愛。

 

三是造型不俗盡顯大氣

 

明清兩代雖大量制作進(jìn)口名貴硬木家具，但這些大都為皇家和達(dá)官貴人所擁有。櫸木家具雖沒有如此“榮耀”，但它卻深深扎根于“平常百姓家”。從商賈到一般官吏，從文人到小康之家均大量使用櫸木家具。也許是由于櫸木量多價(jià)廉，也許是文人參與設(shè)計(jì)，櫸木家具與一般的硬木家具相比，雖無(wú)華麗華貴之態(tài)，卻多了幾分清逸清秀之氣，因而深受大家的青睞。櫸木家具的品種最為齊全，是任何一類木材的家具不能比擬的。至今，明清兩代用櫸木制作的桌、案、幾、凳、柜、櫥、床均有大量存世。“蘇作”硬木家具在用材上往往精打細(xì)算，能省則省，但在制作櫸木家具時(shí)用料卻為十分大方，大多采用大料大面板，極少拼接，盡顯大氣。筆者藏有一張清櫸木畫桌。桌長(zhǎng)196厘米，寬90厘米，高86厘米，用料極為“鋪張浪費(fèi)”，邊抹厚大，獨(dú)塊面芯，腿腳粗壯，四周有龍頭構(gòu)件，紋飾雕刻精細(xì)，屬“蘇式”范疇。該畫桌原為著名書畫家譚建丞先生舊物，先生曾在畫桌上進(jìn)行書畫創(chuàng)作達(dá)70余年，因而更顯其人文和藝術(shù)價(jià)值。

 

四是紋飾之美更勝一籌

 

除了造型大氣，色澤紋理優(yōu)美之外，體現(xiàn)櫸木家具之美的，還有它的精美紋飾。明代櫸木家具與黃花梨家具均不尚雕刻，到了清代，它與其他硬木家具一樣出現(xiàn)了大量雕刻精美的紋飾，有淺浮雕、高浮雕、圓雕、透雕和線刻等多種雕刻手法。雕刻的主要紋飾圖案有人物、花卉、動(dòng)物和云紋、雷紋和仿三代古銅、漢石刻及玉刻工藝等圖案。造型紋飾豐富多彩，無(wú)所不有，顯示出古色古香、高貴典雅的藝術(shù)形象。筆者藏有一件清櫸木太師椅，椅高96厘米，寬68厘米，座高45厘米，背、扶、手、腳跟均雕有靈芝紋飾，精細(xì)無(wú)比，俗稱“靈芝工”，與同類型的紅木家具相比，其琢工紋飾更勝一籌。由于櫸木家具的大量存世，今天我們有幸可以全面欣賞到明清兩代家具精美的紋飾，而這一點(diǎn)，在硬木家具中已很難做到。由此，櫸木家具的歷史和藝術(shù)價(jià)值可見一斑。

 

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