近年來，一種名為“新中式”的家具風(fēng)格逐漸受到市場的關(guān)注。“新中式”家具既不是對古典中式的簡化，也不是中式元素的簡單疊加，而是從中國傳統(tǒng)文化的深層內(nèi)涵中挖掘精髓，其形式感仍有中國古典家具的痕跡。在紅木家具市場上，也涌現(xiàn)出很多“新中式”紅木家具：它們沒有傳統(tǒng)中式家具的雕龍畫鳳，簡約的造型上只有祥云、如意紋等簡潔的中式元素;椅背不再筆直光禿，而是有厚厚的海綿靠背，倚靠時更加舒適。除了外觀的變化，“新中式”紅木家具還推出了很多新品種，如電視柜、鞋柜、高低床等。

然而，時下不少紅木家具企業(yè)“一窩蜂”地投入“新中式”家具的制作，而忽略了對中國傳統(tǒng)家具的研究，導(dǎo)致不少“新中式”家具出現(xiàn)“不中不洋”的尷尬。那么，對日漸崛起的“新中式”家具熱潮，我們應(yīng)如何看待?紅木家具生產(chǎn)者又應(yīng)如何處理“新中式”與傳統(tǒng)家具文化之間的關(guān)系?帶著這些問題，中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席楊波與筆者進行了探討。

北岳：所謂的“新中式”家具應(yīng)如何定義?它的特色是什么?如何評價“新中式”家具?

楊波：所謂“新中式”，怎樣去理解它見仁見智。我的觀點是，在傳統(tǒng)中式家具輻射下，賦予其新理念，滲透時尚元素，還不能失去中式家具的要義。 “新中式”不等于異想天開，也不等于一味地追求另類，比如有人把一把椅子劈開了，還有人做出兩米高的靠背，這純粹是為了吸引眼球，不能稱為“新中式”。

在我看來，家具業(yè)內(nèi)不反對創(chuàng)新，也不反對“新中式”，只是有點擔(dān)憂，現(xiàn)代年輕人比如“90后”，通常喜歡求新求異，感覺上似乎在“創(chuàng)新”，但能否具有持久的生命力還很難說。而傳統(tǒng)中式家具的式樣歷史底蘊深厚，它不僅受到中國人的推崇，更得到了全世界的認可。如18世紀(jì)英國家具設(shè)計師齊彭代爾就曾借鑒明式家具藝術(shù)風(fēng)格，為英國王室設(shè)計了一套宮廷家具，在當(dāng)時的歐洲上流社會引起較大轟動。時至今日，兼具審美情趣和文化內(nèi)涵的明式家具早已成為公認的業(yè)內(nèi)經(jīng)典，仍然在為國際設(shè)計領(lǐng)域提供養(yǎng)分。

有人在傳統(tǒng)家具之下，改良方、圓造型元素，如福建仙游上品櫞家居有限公司，他們設(shè)計的“新中式”家具，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)還是傳統(tǒng)的榫卯，作品在市場廣受歡迎，甚至屢被模仿。與之形成對比的是，現(xiàn)在不少年輕設(shè)計師僅能畫出榫卯結(jié)構(gòu)的外觀圖樣，對結(jié)構(gòu)的理解還遠遠不到位，以至于做出的東西不倫不類，很多業(yè)內(nèi)專家看過之后都給予了批評，覺得他們配不上“中式”兩個字，更不應(yīng)往“新中式”上靠。要創(chuàng)新，首先要了解傳統(tǒng)中式家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。殊不知，傳統(tǒng)中式家具的精髓不僅在于其優(yōu)美的外部形態(tài)，更在于易被忽視的結(jié)構(gòu)深處。

北岳：傳統(tǒng)家具和“新中式”家具沒有矛盾和沖突，但不可強行“轉(zhuǎn)型”。與傳統(tǒng)家具產(chǎn)業(yè)的家族式、粗放式發(fā)展不同，“新中式”家具注重產(chǎn)業(yè)鏈的兩端，即設(shè)計與銷售，這兩個環(huán)節(jié)與傳統(tǒng)家具形成了明顯差異。那么，應(yīng)如何看待“新中式”家具和傳統(tǒng)中式家具的優(yōu)劣?二者又存在哪些互補之處?

楊波：傳統(tǒng)中式家具不是沒有設(shè)計師，每個弧度、線條和面都有規(guī)范，只是業(yè)內(nèi)多數(shù)廠家受商業(yè)利益驅(qū)動，做得大多不講究。傳統(tǒng)中式家具的前景是值得期待的，不僅普通消費者認可中式家具，很多高檔酒店也需要中式家具，而且傳統(tǒng)中式家具的選材和設(shè)計決定了其持續(xù)性和經(jīng)典性，它不存在過時的說法，不需要隨著時代的發(fā)展而更換。全國的酒店數(shù)量是個大數(shù)字，如果過幾年就要換家具，不僅會造成較大浪費，也很不環(huán)保。

此外，不管傳統(tǒng)中式家具還是“新中式”家具，只要用心做，都能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，二者是可以互補的。隨著家具領(lǐng)域的消費者年齡層不斷趨于年輕化，“新中式”家具與傳統(tǒng)中式家具搭配，能起到一定的視覺調(diào)節(jié)作用，可在一定程度上避免某種形式長期占據(jù)市場帶來的審美疲勞。

北岳：2014年，古典家具行業(yè)受經(jīng)濟大環(huán)境以及房地產(chǎn)遇冷影響，開始走下坡路。在市場淡季，有不少傳統(tǒng)中式家具企業(yè)蠢蠢欲動，開始嘗試“新中式”家具。在將來，傳統(tǒng)中式家具和“新中式”家具的關(guān)系是“井水不犯河水”，還是優(yōu)勢互補、共創(chuàng)未來?“新中式”家具未來有可能替代傳統(tǒng)中式家具嗎?

楊波：在我看來，傳統(tǒng)中式家具與“新中式”家具“井水不犯河水”的提法并不恰當(dāng)，二者應(yīng)是優(yōu)勢互補關(guān)系。它們有不同的色澤、不同的氣場，傳遞的審美信息也各不相同，即便是純粹的傳統(tǒng)家具，和“新中式”家具混搭，感覺也很好。有客戶曾在家中將二者實際混搭擺放過，效果還是不錯的。不論是傳統(tǒng)中式家具的廠家，抑或是“新中式”家具的設(shè)計者，都應(yīng)抱著兼收并蓄的態(tài)度。如果“新中式”家具設(shè)計師懂得吸收傳統(tǒng)家具的精華，活用傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)，并進行合理的改良，還是值得贊成的。社會在向前發(fā)展，銷售渠道和市場經(jīng)營也在往前走，近年來，電商也在一步步滲透到家具市場，產(chǎn)品規(guī)范化之后，家具的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、制作流程形成了大數(shù)據(jù)，得到了全方位、高清晰度的展示。市場需求在向多元化發(fā)展，人們的觀念在進步，傳統(tǒng)中式家具與“新中式”家具都會擴大并穩(wěn)固屬于自己的市場。

然而，值得注意的是，“新中式”家具是不可替代傳統(tǒng)中式家具的。在收藏實踐中，我常常遇到前輩提醒：“想要收藏，就要收藏那些讓子孫后代也能喜歡的經(jīng)典之作，這樣才能入手。”從民國開始，就出現(xiàn)了很多在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上改良的家具，也可以算是“新中式”。但現(xiàn)在看來，民國家具如何能與明式家具相比? “新中式”家具在銷售額方面有可能超越傳統(tǒng)中式家具，但在歷史認可度上則是無法超越的。

因此，我認為，很多真正做傳統(tǒng)中式家具的廠家和設(shè)計師還沒達到應(yīng)有的境界。若想捍衛(wèi)傳統(tǒng)，就要先取其精髓，只要把家具做到位了，達到了古典藝術(shù)境界所要求的高度，自然會成為公認的經(jīng)典。

另外，傳統(tǒng)中式家具的企業(yè)管理也存在較大問題。很多廠家還停留在“作坊式”的原始狀態(tài)，其落后的管理體系亟待改進，如人力資源的合理使用、各個工序的協(xié)調(diào)搭配、不同工種的按勞計酬方式、機械的操作使用、不同構(gòu)件的碼放、大小家具的搭配等，這些都可以進行優(yōu)化組合。傳統(tǒng)家具行業(yè)只要把產(chǎn)品做好了，管理效益也會隨之提高，產(chǎn)品自然會擁有更大的市場。

 

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